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   在第72屆(jie)金球獎(jiang)(jiang)頒獎(jiang)(jiang)禮上，韋斯·安德森(Wes Anderson)導演的《布達佩斯大(da)飯店》斬(zhan)獲音樂/喜(xi)劇類最佳(jia)影片大(da)獎(jiang)(jiang)。在即將到來的奧斯卡中，也獲得(de)了包括最佳(jia)攝影、最佳(jia)美術設計(ji)等9項提名。關于(yu)這(zhe)部電影，有太多(duo)有趣的話題可說，而其(qi)中最直觀又奪人眼球的，還(huan)是它獨特的鏡頭美學。

   沒有(you)(you)自(zi)己獨特風(feng)格的(de)導演(yan)當不(bu)了知名導演(yan)。“邁克爾(er)·貝會有(you)(you)大爆破、奈(nai)特·沙馬蘭(lan)和鈕(niu)承(cheng)澤的(de)電(dian)影(ying)(ying)會有(you)(you)自(zi)己的(de)戲(xi)份、蒂姆·波頓老(lao)是(shi)把(ba)戴普的(de)臉涂白白、彼(bi)得·杰克遜把(ba)場景(jing)整個(ge)拉到新西蘭(lan)、王(wang)家衛(wei)一拍就(jiu)是(shi)十幾(ji)年、蔡明亮的(de)電(dian)影(ying)(ying)過五分鐘回來看還會是(shi)同一個(ge)畫面(mian)…”也只有(you)(you)真(zhen)正(zheng)熱愛電(dian)影(ying)(ying)的(de)人會去發掘、總結(jie)這些規律。

   韓國電影(ying)(ying)導演Kogonada就是這樣(yang)的人，他研(yan)究了(le)大(da)(da)量電影(ying)(ying)，曾把昆丁·塔倫提諾(nuo)的電影(ying)(ying)整合成一支“全仰(yang)角(jiao)”的集(ji)合片， 最近又(you)開始(shi)研(yan)究美國導演韋斯·安德森的作品。韋斯·安德森因其最新電影(ying)(ying)《布達佩斯大(da)(da)飯店》而備(bei)受關注，電影(ying)(ying)涵蓋20位(wei)巨星陣(zhen)容，還獲得了(le)Prada、Fendi兩大(da)(da)品牌的贊助(zhu)，實在讓人期(qi)待。那么，他的作品又(you)會呈(cheng)現怎樣(yang)的偏執規律呢？

   有(you)些人(ren)把(ba)韋斯·安德森的(de)電影劇(ju)照進(jin)行了一番調色(se)板般的(de)色(se)譜分析，他似乎就是為HD年代誕生的(de)導演(yan)，高(gao)對(dui)比度、高(gao)艷明麗的(de)色(se)彩，平(ping)衡(heng)對(dui)稱，注重一切細(xi)節(jie)。大家可(ke)以看(kan)(kan)看(kan)(kan)下圖：

   粉紅與粉藍構筑了兩個(ge)(ge)年輕戀人的(de)整個(ge)(ge)世(shi)界，讓他們盡(jin)管身處于槍(qiang)林彈雨中，依然能沉浸(jin)在甜蜜的(de)MENDL’S甜品(pin)世(shi)界中。甜品(pin)店的(de)紙盒是經過設(she)計的(de)，看上去就煞有(you)其事。

   而大飯店大廳(ting)的營造，則更是(shi)夢幻(huan)。老(lao)歐洲的氛圍：咖啡(fei)色(se)、洋紅(hong)、紅(hong)金、黃金，無(wu)論是(shi)裝修歐陸酒店還是(shi)懷舊咖啡(fei)館(guan)都可以參照這個。

   我們知道安德森成名已經有一定年份，我們大抵都(dou)看過的(de)《了不起的(de)狐(hu)貍爸爸》、《穿越大吉嶺》等同樣黑冷幽默(mo)、節奏明快的(de)影片都(dou)是由他導演的(de)。

   這個來(lai)自(zi)《騎(qi)士酒店(dian)》（Hotel Chevalier）的畫面，主角是(shi)(shi)詹森(sen)·舒瓦茲曼（他可是(shi)(shi)安德森(sen)電(dian)影的常(chang)客）與娜塔莉(li)·波特曼（她是(shi)(shi)為了這短片特別客串的）。只有13分鐘的《騎(qi)士酒店(dian)》被視為《穿(chuan)越大(da)吉嶺》的前傳(chuan)，如今我們(men)可以(yi)將(jiang)它(ta)視為《布達佩(pei)斯大(da)飯店(dian)》的前戲(xi)。

   作為一個(ge)(ge)“作者(zhe)導(dao)演”，韋斯·安(an)德(de)森固執地(di)讓他(ta)的(de)(de)(de)電(dian)影作品充滿了(le)其個(ge)(ge)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)一切品味和怪癖，于是他(ta)涉足了(le)電(dian)影制作的(de)(de)(de)各個(ge)(ge)層面(mian)(mian)(mian)：編劇，攝(she)影，美術(shu)設計，配樂選曲等等。當然，做“室內設計”也成(cheng)了(le)重(zhong)中之重(zhong)了(le)，他(ta)的(de)(de)(de)電(dian)影常(chang)(chang)常(chang)(chang)是長鏡(jing)頭，或者(zhe)鏡(jing)頭定(ding)格，把(ba)人(ren)(ren)物(wu)居中于畫面(mian)(mian)(mian)中，而(er)這(zhe)時候的(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)背(bei)后的(de)(de)(de)家裝，變(bian)成(cheng)了(le)畫面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)中心，觀眾順其自然地(di)把(ba)視線從人(ren)(ren)物(wu)延伸到這(zhe)些(xie)本(ben)來并非是主角的(de)(de)(de)布景(jing)上去(qu)。毫(hao)無(wu)意外地(di)，一切依然是悅目的(de)(de)(de)，你甚至不用把(ba)畫面(mian)(mian)(mian)定(ding)格下(xia)來細(xi)致領略，安(an)德(de)森已(yi)經幫你留足了(le)足夠的(de)(de)(de)時間(jian)。

   觀眾在看的(de)安德森影片，其(qi)實看的(de)都(dou)是這(zhe)個顏色組合：

   似乎(hu)他永遠在重(zhong)(zhong)復(fu)他的(de)平衡對稱美(mei)學。安德森自己解釋說(shuo)：“我(wo)一(yi)直在努力避免重(zhong)(zhong)復(fu)自己，但(dan)我(wo)的(de)電(dian)影看起來卻像是(shi)在不(bu)斷重(zhong)(zhong)復(fu)。這(zhe)并非是(shi)我(wo)刻意所為，我(wo)所做(zuo)的(de)只是(shi)想讓電(dian)影保(bao)持個人特色，但(dan)對觀眾來說(shuo)又具有趣味(wei)性(xing)。”

   他的(de)(de)(de)人(ren)生(sheng)(sheng)情(qing)趣來(lai)自于漫畫的(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)，如查爾斯(si)·舒(shu)爾茨的(de)(de)(de)《史努比》對(dui)他的(de)(de)(de)《天才一(yi)族》和《青(qing)春(chun)年少》的(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)；他向(xiang)法國攝(she)影(ying)家(jia)拉蒂格(ge)學(xue)習(xi)取(qu)景美(mei)學(xue)，《穿越大(da)(da)吉嶺》是向(xiang)傳奇印度(du)電影(ying)人(ren)薩蒂亞吉特·雷伊致(zhi)敬(jing)；如今(jin)，他用《布達(da)佩斯(si)大(da)(da)飯(fan)店(dian)》來(lai)向(xiang)奧地利(li)作(zuo)家(jia)斯(si)蒂芬(fen)·茨威格(ge)致(zhi)敬(jing)：一(yi)個東歐(ou)的(de)(de)(de)作(zuo)家(jia)的(de)(de)(de)逃(tao)離，也寫盡(jin)了老歐(ou)洲(zhou)的(de)(de)(de)精準的(de)(de)(de)華麗與“人(ren)道主義(yi)的(de)(de)(de)最后之光”——古斯(si)塔夫先生(sheng)(sheng)先生(sheng)(sheng)就(jiu)好(hao)像(xiang)是茨威格(ge)這樣的(de)(de)(de)老歐(ou)洲(zhou)紳士，逃(tao)難歷程也要記得噴上“L‘air de panache”香(xiang)(xiang)水(shui)，一(yi)瓶讓人(ren)有尊嚴的(de)(de)(de)香(xiang)(xiang)水(shui)。

韋斯·安德森（Wes Anderson）

   韋斯(si)(si)(si)·安德(de)森(sen)，美國著名導演。母親曾是位考古學(xue)家，父(fu)親在(zai)廣告領域工作。他曾就讀(du)于德(de)克薩斯(si)(si)(si)大學(xue)哲學(xue)專業，在(zai)那段(duan)結識了后來出演其多(duo)部作品的(de)歐文·威爾(er)遜(xun)。兩人(ren)合作的(de)一部短片(pian)引(yin)起了制片(pian)人(ren)詹姆斯(si)(si)(si)·L·布魯(lu)克斯(si)(si)(si)的(de)興趣，在(zai)他的(de)幫助(zhu)下得以參展圣(sheng)丹斯(si)(si)(si)電影節并最終(zhong)拍攝成(cheng)正式長片(pian)，這(zhe)就是安德(de)森(sen)的(de)處女作《瓶裝火(huo)箭》。

   安(an)德(de)森(sen)是一位(wei)全才型的(de)(de)導(dao)演，通常(chang)還(huan)會(hui)參與(yu)到自己作品的(de)(de)編劇、攝影以及配樂(le)等各個細節(jie)，奉獻(xian)出極(ji)具個人(ren)特(te)(te)色的(de)(de)作品。他的(de)(de)第二部影片《青春年少》獲(huo)得了巨大(da)的(de)(de)成功，評論界(jie)稱其能夠(gou)令人(ren)聯想(xiang)起讓·雷諾阿和弗(fu)朗索瓦·特(te)(te)呂弗(fu)的(de)(de)那(nei)些悲天(tian)憫人(ren)而又充滿了智慧的(de)(de)作品，并看好(hao)韋(wei)斯(si)(si)·安(an)德(de)森(sen)未來成為美(mei)(mei)國影壇(tan)獨樹一幟的(de)(de)代(dai)表性導(dao)演，就連風(feng)格迥(jiong)異的(de)(de)大(da)導(dao)演馬丁·斯(si)(si)科塞斯(si)(si)也對他不吝贊美(mei)(mei)之詞。

   之(zhi)后韋(wei)斯·安德(de)森又憑借《特倫鮑姆一(yi)家(jia)》獲得(de)了奧斯卡最佳(jia)原創劇本獎提名，網羅了幾位(wei)大明星的(de)本片也是(shi)他一(yi)部獲得(de)商業成功的(de)作(zuo)品。然而在2004年的(de)《水中生活》興行失敗之(zhi)后，韋(wei)斯·安德(de)森的(de)個人(ren)風格(ge)受(shou)到(dao)越來越多的(de)批判，被(bei)(bei)指出(chu)作(zuo)品的(de)質量在不斷(duan)下降，但這并不妨礙韋(wei)斯·安德(de)森在欣(xin)賞(shang)他獨特創作(zuo)風格(ge)的(de)影迷們心中的(de)地位(wei)，2007年最新推出(chu)的(de)《穿越大吉嶺(ling)》也被(bei)(bei)稱為是(shi)一(yi)部能令粉絲滿意但沒(mei)用太大突破的(de)作(zuo)品。

   他編劇和執(zhi)導的(de)《了不起的(de)狐貍爸(ba)爸(ba)》改編自羅納德(de)·達爾(er)的(de)同名兒童書，使用定格動畫技(ji)術拍攝，由喬治(zhi)·克魯尼、梅麗(li)爾(er)·斯(si)特里(li)普聯(lian)袂獻聲主演(yan)。2012年(nian)最新執(zhi)導的(de)影(ying)(ying)片《月升王國(guo)》不僅(jin)入選主競賽單(dan)元，而且榮獲第65屆(jie)戛納電影(ying)(ying)節開幕影(ying)(ying)片的(de)殊榮。

 

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